Жанр: экранизация, драма, пеплум, немое кино Страна: США Год выпуска: 1912 Продолжительность: 01:27:57 Режиссер: Чарлз Л. Гаскилл / Charles L. Gaskill В ролях: Хелен Гарднер, Перл Синделар, Чарлз Синделар, Джеймс Уайт, Гарри Кноулес, г-н Ховард и др.
Рип, перевод, русские интертитры, аранжировка:vvvladimirov Оформление раздачи:vvvladimirov
О пьесе:
Пьеса «Клеопатра», ставшая основой этого фильма, была написана популярным и чрезвычайно плодовитым драматургом, членом Французской Академии Викторьеном Сарду (при участии Эмиля Моро) по заказу великой драматической актрисы Сары Бернар в 1890 году. «Божественной Саре», которой к тому моменту исполнилось 46 лет, очень хотелось иметь в списке своих ролей легендарную царицу Египта, но проблема была в том, что трагедия Уильяма Шекспира «Антоний и Клеопатра» считалась «не сценичной», в силу чего уже в 1678 году Дж. Драйден переработал ее в пьесу «Всё за любовь», но и в переработанном виде трагедия не пользовалась популярностью на протяжении как XVIII-го, так и большей части XIX -го века. Викторьен Сарду, большой знаток вкусов театральной публики конца 19 века (среди его сочинений – драма «Тоска», легшая в основу оперы Дж.Верди), адаптируя текст Шекспира для спектакля Сары Бернар, удалил из него всё, что могло шокировать зрителя грубостью или натурализмом, ввел в сюжет любовно-авантюрную линию раба Фарона, без памяти влюбленного в Клеопатру, воспользовался легендой о том, что «…будто бы Клеопатра назначила смерть ценою своей любви и что нашлись обожатели, которых таковое условие не испугало и не отвратило» (Пушкин), - и результат оказался весьма недурен… Роль Клеопатры, исполненная Сарой Бернар, еще больше упрочила ее славу, а пьеса Сарду долгие годы не сходила с театральных подмостков и лишь в 20-е годы ХХ века, когда театральные вкусы претерпели кардинальные изменения, была вытеснена со сцены возрожденной трагедией Шекспира.
О фильме:
Spoiler
В 1912 году, красивая, талантливая, и не менее амбициозная, чем Бернар, двадцативосьмилетняя американская актриса Хелен Гарднер, организовавшая вместе со своим мужем Чарльзом Гаскиллом кинокомпанию с гордым названием «HELEN GARDNER PICTURE PLAYERS», и уже почувствовавшая вкус славы после исполнения роль Бекки Шарп в экранизации «Ярмарки тщеславия», решила перенести пьесу Сарду на экран (с собой в главной роли, конечно). Вышедшая на экран в тот момент, когда набирала силу итальянская кинематография, основной продукцией которой были античные эпики (пеплумы) с масштабными декорациями и сотнями (а то и тысячами) статистов, картина дуэта Гарднер-Гаскил была подчеркнуто театральной. Театральной вплоть до того, что, в то время, когда в большинство киноактеров были для зрителя безымянными, в начальных титрах «Клеопатры» были указаны исполнители не только главных ролей, но и ролей второго плана, включая юную мисс Елену [Костелло], сыгравшую крохотную роль ребенка. Более того, в титрах фильма, как в театральной программке, старательно перечислялись и художник декораций, художник по мебели, бутафор, и два художника по костюмам. И тут дело даже не в том, что модели для одеяний Клеопатры Хелен Гарднер сконструировала сама (вступив в соревнование с гением арт-нуво Альфонсом Мухой, создавшим эскизы костюмов для Сары Бернар), а в том, что в театре – так принято. И именно поэтому в титрах нет человека, в это же самое время едва ли не самого главного на съемочной площадке – кинооператора! Ведь в театре кинооператора – нет! Парадоксальным образом именно эта, не скрываемая театральность и позволила фильму пережить свое время. Целый ряд интуитивных догадок и открытий дуэта Гарднер-Гаскилл, использованных в фильме «Клеопатра», оказался востребован спустя десятилетия в таком жанре, как телевизионный спектакль. Например, при показе битвы при Актиуме, там, где итальянец Энрико Гуаццони демонстрировал полномасштабные морские и сухопутные военные действия со многими сотнями статистов и – не совсем убеждал, Гарднер ограничивается несколькими крупными планами главных героев – и убеждает! И хотя формы мисс Гарднер далеки от сегодняшних стандартов кинозвезд (не Рози О’Доннел, конечно, но «есть за что подержаться»), слова кинокритика Луиса Ривза Харрисона, написанные в 1912 году, о «соединении тигриной свирепости и чувственной неги», и о «волшебстве красоты, не позволяющим отвести взгляд от экрана» - отнюдь не кажутся преувеличением.
О реставрации и музыке:
Spoiler
Фильм «Клеопатра» был отреставрирован Turner Classic Movies, и если к реставрации изображения студия подошла с должным вниманием и тщательностью (так, например, реставраторы не стали воссоздавать утраченные интертитры (11 шт.), и благодаря сквозной нумерации титров, можно установить, какие эпизоды фильма не сохранились), и если не считать небольшого брака изображения в конце фильма (минимизированного мной), всё сделано безупречно, то в отношении музыкального оформления ситуация «с точностью до наоборот».
Музыку к пьесе Викторьена Сарду (точнее, для спектакля Сары Бернар) написал Ксавье Анри Леру, и, по отзывам современников, она оказалось очень удачной. Казалось бы – вот готовое музыкальное сопровождение (тем более что музыкальный материал сохранился и недавно опубликован). Однако ТСМ решило обратиться к канадской певице Шанталь Кревиазек (adult contemporary music) и ее мужу Рейнэ Майда (alternative rock). Соединение авангарда (музыка) и классики (кино) нередко дает очень интересные результаты (работы Тимоти Брока, Галешки Моравиова), не это – не тот случай. Сказать, что эти ребята (сотрудничающие с Авриль Лавинь) «испортили песню» - значит не сказать ничего! Эффект «пьяного тапера» в их работе явлен в полной мере. Мадам Кревиазек лезет со своим adult-вокалом во все дырки, а ейный супруг по пять минут давит одну пронзительную ноту на синтезаторе. А в финальной сцене, очевидно желая создать эффект «ретро», музыканты наложили на синтезаторные звуки скрипы и шорохи а-ля затертая граммофонная пластинка… Отзывы на IMDb, посвященные этому фильму в реставрации ТСМ, рекомендуют выключить при просмотре звук, чтобы не портить себе впечатление от фильма. В релизе, в качестве музыкального сопровождения, взамен удаленного «саундтрека» Кревиазек-Майда, используется составленная мной композиция из произведений Йозефа Иоахима Раффа.
О переводе и интертитрах:
Перевод фильма выполнен посредством замены интертитров на английском языке на интертитры на русском языке. Поскольку я считаю, что авторский дизайн интертитров является важной эстетической составляющей фильма, дизайн русских интертитров максимально (с учетом специфики кириллического шрифта) приближен к оригинальному дизайну. В силу этого мной был сохранен присутствующий на каждом интертитровом кадре текстовый логотип студии Хелен Гарднер.
Тема закрыта
